Nos idos de 1988, quadrinhos haviam virado arte. Era com cara de arte que alguns deles eram vendidos em sofisticadas edições. Estas a editora Abril batizou de “Série Graphic Novel”. Os primeiros números traziam clássicos requintados: X-Men – O conflito de uma raça, O Demolidor de F. Miller e Bill Sienkiewz, O Capitão Marvel de Jim Starlin e Batman – A Piada Mortal. Mas a fina da cepa da vanguarda gráfica ficou para a edição de número 6: Homem de Ferro – Crash.

Bem diferente de hoje, em que o auê provocado por algum novo produto é fugaz (o “novo” iphone, o “novo” Batman, o “novo” BMW, são tão lembrados quanto aquilo que você almoçou na 6ª feira passada), Homem de Ferro – Crash manteve a posição de ícone dos quadrinhos por uns bons 5 ou 10 anos.

Não é pra pouco. A Graphic Novel 6 foi vendida como “A primeira graphic novel gerada por computador”. Numa década em que raríssimas pessoas tinham um computador em casa, Crash virou o símbolo do que um computador podia produzir nas mãos de artistas arrojados.

Pra quem lembra, os desenhos da revista são muito parecidos com os velhos jogos de cd-rom como Myst, Doom, King`s Quest e Full Throttle. Paisagens, personagens e objetos esculpidos em pixels imensos, mas que na época eram revolucionários.

A história da revista é ambientada no futuro, quando Tony Stark tem por volta de 74 anos, mas mantém uma impecável aparência jovem. Fiel às características do personagem, a juventude é resultado do novo vício do herói, uma droga chamada pepetuon, um retardador de envelhecimento sintético.

O enredo segue às voltas com o roubo e pirataria de informações. Interesses nacionais e a empresariais entram em choque, a SHIELD não tem meios para agir. Stark, um excêntrico recluso, bem parecido com certo cavaleiro das trevas, deve sair de seu casulo e vestir a versão mais moderna de sua armadura.

As características dessa vestimenta são tão detalhadas como o manual de instruções de um reator nuclear. É aí que reside o barato de Crash.  Os autores potencializam tanto o que consideram ser avançado e moderno, que o resultado é um “futurismo retrô” em dose concentrada.

“Checagem dos sistemas de suporte somático: Sistema respiratório. Recuperadores diafonéticos. Nódulos intravenosos. Reservatório de solvente ótico. Microfones. Captador de reconhecimento de voz. Sistema de resfriamento. Vedadores de pressão. Aceleradores. Amortecedores de retroalimentação.” – páginas e páginas disso.

Crash, assim como praticamente todas as histórias do Homem de Ferro, é trágica. É a tensão insolúvel entre inovar e ser ultrapassado que determina a demasiada humana existência de Stark. A tragédia de Tony Stark é que ele sempre será superado, pelo tempo, pela tecnologia, pelos seus inimigos, pelo seu eu futuro, pelo que ele já foi e nunca mais será. Mas nem por isso ele deixa de tentar. Talvez daí o porquê de seu sucesso. Daí tantas vezes a mesma história ser contada como se fosse única.

Bom filme pra você neste fim de semana.